Principal Alte Profesorii care l-au inspirat pe J.D. Salinger și o generație de scriitori americani

Profesorii care l-au inspirat pe J.D. Salinger și o generație de scriitori americani

Arte și Umanistice De Paul Hond |Iarna 2018-19

Ilustrație de Matt Rota

Într-o seară de luni, în primăvara anului 1939, Whit Burnett, un profesor slab de scriere în vârstă de treizeci și nouă de ani, a intrat în camera 505 din ceea ce este acum Dodge Hall, purtând un volum de Faulkner. Studenții săi erau deja așezați și dornici să înceapă. Burnett, un scriitor și editor care predase acest curs de doi ani, citea adesea cu voce tare la clasa sa. Îl cunoștea pe Bill Faulkner, după ce a publicat câteva dintre poveștile sale.

cerere de împrumut federal plus

Burnett nu își propusese niciodată să fie un educator, dar odată cu apariția cursurilor de scriere în toată țara, profesioniștii ca el erau foarte solicitați. Atelierul scriitorilor din Iowa , primul program de scriere creativă din țară, a fost fondat cu doar trei ani mai devreme și, în timp ce Columbia era la zeci de ani distanță de a-și stabili propriul program de scriere absolventă, a oferit cursuri de ficțiune scurtă și poezie prin Extensie Universitară, care va deveni în curând Școala Generală Studii. Cursul Columbia în scrierea de nuvele a fost unul dintre cele mai vechi din țară, datând din 1911.

Burnett a fost un fel de bilet fierbinte pe circuitul academic. În 1931, el și soția sa, Martha Foley, fondaseră Poveste revistă, pe care o conduceau încă, și abilitatea lor de a depista noi talente făcuseră din lună de sute de pagini o lectură obligatorie pentru marii editori din New York. În primii săi ani, Poveste a prezentat lucrări de debut ale lui William Saroyan, Nelson Algren, Conrad Aiken, Kay Boyle, John Cheever, Wallace Stegner și Carson McCullers - o listă atrăgătoare care va include în curând Norman Mailer, Jean Stafford, Richard Wright, Joseph Heller '50GSAS, Truman Capote și Tennessee Williams.

Dar puțin știa Burnett, în primăvara anului 1939, că scriitorul care va deveni Poveste Cea mai faimoasă descoperire a fost așezată în rândul din spate al camerei 505.

Avea douăzeci de ani, era înalt și cu ochii întunecați, un copil din Park Avenue care ieșise din NYU și din Colegiul Ursinus din Pennsylvania. Numele său era Jerry și, din toate punctele de vedere, era o dezamăgire pentru tatăl său, un prosper importator de carne și brânzeturi din Manhattan. Mulți dintre studenții lui Burnett s-ar fi târât peste sticlă spartă pentru a intra Poveste , dar Jerry, ghemuit într-o ceață de fum de țigară, nu a dat astfel de indicii. Când Burnett a vorbit despre ceea ce a făcut o poveste bună, sau a citit cu voce tare dintr-una, sau a bătut cu litere în ficțiune și a lăudat onestitatea, Jerry stătea acolo, uitându-se pe fereastră, cu vedere la cupola Low Library. Nu părea să asculte și, cel mai ciudat dintre toate, nu a predat o singură poveste.

Dar Jerome David Salinger a vrut să fie scriitor - de fapt, el a fost un scriitor, deși unul inedit, cu fișe de respingere din toate cele mai bune reviste.

Nu există nicio îndoială că tânărul Salinger avea ambiții literare, spune Thomas Beller, 92SOA, autorul memoriei biografice. J. D. Salinger: The Escape Artist . Dar în spațiul acestei ocazii de a-și impresiona profesorul, el respira. Nu, este mai rău de atât: nici măcar nu face un leagăn.

Salinger, după ce nu a produs exact nimic în primăvara anului 39, s-a înscris din nou la cursul lui Burnett în toamnă. Beller crede că maniera neafectată a lui Burnett a atras-o pe Salinger, aversă de pretenție. Burnett a fost un antreprenor, un ticălos, un editor și a făcut cursul pentru aceleași motive pe care le-ar face oricine: se simțea bine să ai o anumită afiliere cu Columbia, iar banii nu erau răi. Cu alte cuvinte, el nu a fost prea investit. Atitudinea sa în clasă a fost: „Așa sunt eu. Asta fac. Voi încerca să vă fiu util și, dacă veți obține ceva din asta, grozav, dar nu mă voi ucide dacă nu o faceți ”, spune Beller. Cred că asta a fost eliberator pentru Salinger.

Matt Rota

La jumătatea semestrului de toamnă, Salinger i-a scris o scrisoare profesorului său pentru a-și cere scuze pentru manifestările sale anemice. A fost foarte auto-lacerant, spune Beller, care a vizitat Poveste arhiva la Princeton pentru a revedea scrisorile lui Salinger. (În 1987, o decizie federală a instanței de apel în Salinger v. Random House, Inc. . , a confirmat dreptul lui Salinger de a-și păstra corespondența personală privată, iar scrisoarea nu a fost publicată.) Această scrisoare, pentru mine, este Big Bang-ul carierei lui Salinger. Nu este neobișnuit ca un student să spună cu voce tare unui profesor: „Te-am dezamăgit.” Ceea ce este neobișnuit în acest caz este că a luat forma unei scrisori foarte elaborate și articulate care conținea limbaj freudian despre complexe și ego, spunând cum a fost încurcat cu toții și îmi pare rău și se va descurca mai bine.

Apoi, imediat după această mărturisire catartică, Jerry Salinger se deschide ca un ou, iar J. D. Salinger iese. El izbucnește cu trei povești, bang-bang-bang , și le întinde lui Burnett.

Whit Burnett și Martha Foley s-au întâlnit în 1925, pe biroul de copii de la San Francisco Journal . Foley, care avea să aibă propria sa carieră didactică plină de culoare la Columbia, s-a născut la Boston în 1897. Sufragistă și socialistă care împinge baricada, a renunțat la Universitatea din Boston pentru a deveni scriitoare. Pentru a-și câștiga existența, a apelat la ziare, pășind cu curaj în mediul ostil al cerbilor din redacțiile anilor 1920. Burnett a fost reporter și editor, iar Foley și-a amintit mai târziu despre întâlnirea lor: un tânăr blond de cealaltă parte a biroului s-a uitat la mine și eu m-am uitat înapoi la el. Set inteligent , apoi editat de Mencken și Nathan, a fost menționat. A scris nuvele pentru asta. I-am spus ce cred despre Mencken. Mi-a spus ce părere are despre Mencken. Nu am fost deloc de acord cu Mencken.

Windows 8.1 iso iso

Burnett - laconic, introvertit, nu era predispus la râs și nu era socialist - era opusul ei. Dar și el a visat lauri literare. S-au îndrăgostit și s-au mutat la New York, unde au lucrat la marile cotidiene, iar în 1927 au navigat spre Paris, obținând locuri de muncă la Herald Tribune . Era Jazz Age Paris a lui Ernest Hemingway și Gertrude Stein și Sylvia Beach, proprietarul librăriei Shakespeare and Company. Foley i-a cunoscut pe toți. Iubea orașul, dar când Burnett a obținut un loc de muncă mai bine plătit la Viena, l-a urmat. În capitala Austriei au lucrat ca corespondenți pentru New York Soare , s-a amestecat la Café Louvre și a scris și a trimis ficțiune. Apoi Edward O'Brien, editor al anualei Cele mai bune nuvele americane antologie, i-a trimis lui Burnett o scrisoare spunând că una dintre poveștile sale a fost selectată pentru ediția din 1930. Foley era extaziat: Whit își va publica acum povestirile peste tot! Dar optimismul ei a fost înlăturat de conștientizarea faptului că există, la urma urmei, doar un număr mic de reviste literare. Chiar și slick - reviste populare precum Saturday Evening Post , Collier’s , si Ladies ’Home Journal care au fost tipărite pe hârtie lucioasă, spre deosebire de celuloză - au redus pe ficțiune. Atunci Foley și-a făcut o idee: ce se întâmplă dacă ea și Burnett ar începe propria lor revistă - una dedicată exclusiv nuvelei?

Nu exista o astfel de fiară, iar Burnett era sceptic. Nu aveau nici banii, nici echipamentele necesare pentru a tipări chestia. Dar acolo a fost o mașină de mimeograf la clubul de corespondenți străini din oraș care ar putea rezolva un tiraj mic. Burnett veni în jur. Folosind propriile povești și cele scrise de prieteni, Foley și Burnett au produs 167 de exemplare Poveste pentru ediția inaugurală din aprilie 1931. Au avut și un fiu în acel an rodnic - 52CC al lui David Burnett.

Deşi Poveste a plătit doar douăzeci și cinci de dolari pentru un manuscris într-o perioadă în care picioarele plăteau lui F. Scott Fitzgerald 4.000 de dolari, Poveste în coș se revărsa. În primii doi ani ai revistei, unsprezece dintre titlurile sale au fost colectate în Cele mai bune nuvele americane . Această faptă a atras atenția Bennett Cerf 1919CC, cofondatorul 1920JRN al Random House. Cerf și partenerii săi, văzând Poveste ca o mină de aur pentru noi talente, a adunat bani și a adus revista la clădirea companiei de pe East 57th Street. În câțiva ani, Burnett și Foley vor preda amândoi la Columbia.

Una dintre poveștile pe care Jerry Salinger i le-a predat lui Whit Burnett în toamna anului 1939 a fost Tinerii . Amplasat într-o casă plină de colegi, țigări și Daddy’s Scotch, surprinde într-o narațiune simplă, bazată pe dialog, dorul împiedicat al tinerilor din epoca swingului. Fizzul lui Salinger - inteligența fierbinte, observația științifică, vioiciunea fitzgeraldiană - este la prima înflorire, la fel ca și ritmurile idiomaticului, accentuat chitchat că Salinger practic inventat . Lui Burnett i-a plăcut The Young Folks și a plătit lui Salinger douăzeci și cinci de dolari pentru ao publica în numărul din martie / aprilie 1940 al Poveste .

Pot exista câteva momente în viața unui scriitor comparabile cu primele mușcături de la un editor. Salinger a fost supraalimentat. El i-a scris lui Burnett o scrisoare triumfătoare înțeleaptă, pe care New York Times citat în 1988:

Am douăzeci și unu de ani, născut în New York și pot desena un bilet de respingere cu ambele mâini legate în spatele meu, se spunea în scrisoare. Scrisul a fost important pentru mine de la vârsta de șaptesprezece ani. Aș putea să vă arăt o mulțime de fețe frumoase pe care le-am călcat pentru a ilustra acest punct. Acum, că ați acceptat povestea, le voi spune tuturor să nu piardă milă de scriitorul de povestiri nepublicat, că egoul său poate face față oamenilor și circumstanțelor, că este propriul său dușman cel mai rău. Oh, voi fi înțelepciunea însăși.

În 1941, Salinger a vândut Slight Rebellion Off Madison la New Yorkez . Dar povestea, care a introdus un personaj numit Holden Morrissey Caulfield, nu va apărea decât cinci ani mai târziu, după război. Până atunci, Salinger nu mai era același bărbat. Redactat în 1942 și expediat în Europa în ianuarie 1944, el a făcut parte din debarcarea din ziua D și a fost printre primii americani care au intrat în lagărele de concentrare din Dachau. După aceea, s-a verificat în spital pentru ceea ce acum s-ar numi PTSD. Dar prin toate acestea a continuat să scrie. A publicat povești în Collier’s si Saturday Evening Post și a trimis mai mult de șaizeci de scrisori către Whit Burnett. În 1944, Poveste a condus Salinger O dată pe săptămână nu te va ucide, pentru care Salinger, în biografia autorului său, a scris: Am douăzeci și cinci de ani, m-am născut la New York, acum sunt în Germania cu armata ... Am studiat și am scris nuvele în Whit Grupul lui Burnett la Columbia. A publicat prima mea piesă în revista sa, poveste. Scriu de atunci, lovind unele dintre revistele mai mari, majoritatea celor mici. Încă scriu ori de câte ori pot găsi timpul și o gaură de vulpe neocupată.

Într-o scrisoare din 14 aprilie 1944, Burnett s-a oferit să publice o colecție de povești cu Salinger Poveste Piesa de publicare a cărților în vârstă de opt ani, Story Press. Salinger era bucuros. Dar când s-a întors acasă în 1946, lucrurile se schimbaseră. Partenerii Story Press, compania Lippincott, cu un buzunar mai adânc, au respins ideea de carte și a fost sarcina nefericită a lui Burnett să dea vestea lui Salinger. Tânărul scriitor nu a luat-o bine.

Nu putea să-și dea seama că nu era vina lui Burnett, spune Beller. Curând după aceea, Salinger a publicat „ O zi perfectă pentru Bananafish ' în New Yorkez . În acea poveste, Seymour Glass, un veteran de luptă în vârstă de treizeci și unu de ani și fost geniu al copilului (a intrat în Columbia la vârsta de cincisprezece ani), este în vacanță în Florida. După ce s-a jucat în ocean cu o fetiță de patru ani, Seymour se întoarce în camera sa de hotel, scoate un pistol și se împușcă în cap.

Cu această poveste, tot ce a venit înainte în cariera lui Salinger a fost în esență excomunicat, spune Beller. El a renunțat la toate poveștile pe care era pregătit să le publice cu Burnett și Lippincott, astfel încât înregistrarea oficială a carierei sale să înceapă cu aceste povești bombă în New Yorkez . „Ziua perfectă” a fost o afacere imensă. „Unchiul Wiggily în Connecticut” a fost o afacere imensă. Când a apărut o poveste Salinger în New Yorkez a fost ca și cum Beyoncé arunca un singur. Și apoi, în 1951, a venit De veghe în lanul de secară . Între timp, Whit Burnett se afla pe partea greșită a acestei diviziuni.

Pentru Martha Foley, cel mai semnificativ student al lui Burnett nu a fost Salinger. A fost Hallie Southgate Abbett, a cărui poveste Eighteenth Summer a apărut în numărul din martie / aprilie 1941. Abbett și Burnett s-au implicat romantic, ceea ce a determinat un divorț rapid și dureros. Burnett s-a căsătorit apoi cu Abbett, care a devenit partenerul său de editare Poveste .

A fost o lovitură brutală pentru Foley, dar 1941 a adus și alte schimbări. Edward O'Brien a murit la Londra, iar Foley a fost chemat să termine ediția anului Cele mai bune nuvele americane . A fost o treabă pe care a făcut-o asiduu și cu dragoste în următorii treizeci și șapte de ani. În rolul ei de Sfântul Petru care păzește porțile spre cerul unui scriitor de nuvele, așa cum a numit-o cândva O'Brien, va contribui la modelarea și remodelarea ficțiunii americane, prezentând noii veniți precum Saul Bellow, 42GSAS de Bernard Malamud, Flannery O'Connor, Delmore Schwartz, Eudora Welty '82HON, Stanley Elkin, Thomas Pynchon, Joyce Carol Oates, Donald Barthelme și mulți alții.

În 1945, Foley a început să-și predea propriul atelier la Columbia (cursul lui Burnett s-a încheiat în 1943). Printre studenții lui Foley s-a numărat Truman Capote, care, în romanul său neterminat Rugăciuni cu răspuns , are naratorul să descrie întâlnirea cu soția sa la Universitatea Columbia, unde m-am înscris la un curs de scriere creativă predat de Martha Foley, una dintre fondatoarele / redactorii vechii reviste Poveste. Actorul Anthony Perkins a luat cursul. La fel a făcut 60 Probs Solomon, Barbara Probst Solomon, care a scris primul ei roman, Bătăile vieții , în atelierul lui Foley. Foley a fost absolut incredibilă cu lorgneta și suportul de țigară din anii 1920, a spus Probst Solomon unui intervievator în 2009. Carson [McCullers] fusese elevul ei, iar Martha ar fi tras-o să vorbească cu clasa. Carson era oarecum timidă, așa că ar fi tras în Tennessee Williams. La un moment dat, Arthur Miller s-a rătăcit - cine ar putea avea mai multe bogății decât asta?

analiza conținutului definiție sociologie

Matt Rota

48GSAS al scriitorului texan John Graves, autor al memoriilor La revedere de la un râu , a spus odată că și-a modelat propria învățătură pe cea a lui Foley. Nu a învățat prea multe. Tocmai a vorbit și a trebuit să predăm o mie de cuvinte pe săptămână. Manuscrisele au fost plasate anonim într-un dosar din bibliotecă, iar elevii au trebuit să le citească înainte de următoarea sesiune. Uneori autorul putea fi identificat prin proză. Au existat o mulțime de antipatii în acele clase, a spus Graves, dar a fost foarte stimulant.

Foley și-a predat cursul Columbia până în 1966. Până atunci avea un coeditor pentru Cele mai bune nuvele americane : fiul ei. David Burnett fusese redactor, la Paris, al unei reviste literare expatriate, Poveste noua , care i-a prezentat pe James Baldwin și Terry Southern publicului american și, în 1958, s-a alăturat mamei sale pentru a cerceta peisajul tipografic pentru alegerea recoltei anului. Una dintre selecțiile lor pentru 1965 a fost The Application from Transatlantic Review , scris de Jay Neugeboren ’59CC, în vârstă de douăzeci și șase de ani.

Martha a citit singură toate poveștile - fiecare nuvelă publicată în fiecare revistă și trimestrial literar, spune Neugeboren, care a editat memoriile postume ale lui Foley, Povestea lui Poveste Revistă . Citea povești în fiecare zi până la moarte.

Neugeboren l-a cunoscut pe Foley în 1974, când era scriitor în reședință la Universitatea din Massachusetts Amherst. Auzise că Foley locuiește acum în Northampton din apropiere și că ea a căzut în vremuri grele. David Burnett murise în 1971 din cauza unor complicații în urma unei supradoze de droguri, iar Foley, descurajată, aproape că se băuse până la moarte. Cu sufletul la gură, cu puțini bani și puține bunuri, părăsise New York-ul și găsise un apartament mobilat în vestul statului Massachusetts.

Neugeboren a sunat-o, iar cei doi s-au împrietenit. Poveștile au fost cele care au menținut-o. Era plină de energie, avea un bun simț al umorului și trăia și respira povestiri scurte, spune Neugeboren. Iubea scriitorii și îi plăcea să vorbească despre scriitori. Dar abia putea vorbi despre sine și a fost supărată pentru totdeauna pe Whit. Aș spune amar. Nu a vorbit mult despre asta.

Neugeboren și-a adus copiii în vizită - Foley a avut întotdeauna bomboane la îndemână - și a invitat-o ​​să vorbească la cursul său de scriere de la UMass. Foley a prins viață în clasă, povestind despre Hemingway și Faulkner și Mencken și Joyce și Sherwood Anderson și Dorothy Parker.

Studenții mei erau gaga, spune Neugeboren. Odată, am rugat-o pe Martha să conducă un curs. I-am dat poveștile elevilor și a fost bine pregătită. A discutat despre ce i-a plăcut la povești, nu despre care au fost problemele. Acesta era felul ei. Studenților le-a plăcut. Și Martha iubea să fie în preajma tinerilor.

Când Foley a murit în septembrie 1977, Neugeboren a preluat conducerea în soluționarea afacerilor sale, inclusiv în examinarea documentelor sale, care erau depozitate în Mystic, Connecticut. Printre rămășițe: un roman nepublicat, o schiță a unei cărți despre scriere și o mulțime de materiale pentru memoriile ei neterminate.

Memoriile, văzute de Neugeboren, au fost un record cultural remarcabil, scris de o eroină necunoscută a literelor americane. Cineva a trebuit să o salveze, iar soarta nu i-ar fi putut oferi un steward mai bun. Neugeboren a adunat și editat meticulos manuscrisul și a scris prefața și postfața. Norton a publicat Povestea lui Poveste Revistă în 1980.

Mi-a plăcut să lucrez la carte, spune Neugeboren. A fost ca și cum ai obține un master class în istoria nuvelei americane.

Whit Burnett a continuat să-și dedice energiile Poveste și apărând la conferințe de scriitori prin anii 1950, dar Salinger nu-l iertase pentru fiasco-ul Lippincott. Încercările intermitente ale lui Burnett de a intra în contact cu scriitorul au rămas fără răspuns. În 1953, Salinger avea alte preocupări. Consternat de intruziunile asupra intimității sale care au urmat succesului De veghe în lanul de secară , și-a mutat familia într-o zonă împădurită din Cornish, New Hampshire, închizându-se din lume și devenind, ca Times a scris, cel mai faimos pustiu din lumea literară.

În 1964, Hallie Burnett i-a scris lui Salinger, cerându-i să contribuie cu o introducere la o carte care sărbătorește treizeci și trei de ani de Poveste revistă. Salinger, într-o turnură uimitoare, a fost obligat. Cu greu ar putea exista o dovadă mai mare a afecțiunii lui Salinger față de vechiul său mentor. Dar, după cum povestește biograful Kenneth Slawenski J. D. Salinger: O viață , Whit a respins piesa, simțind că este prea mult despre el și despre clasă și prea puțin despre asta Poveste .

curs de studiu ds 160

Acesta ar fi părut să fie sfârșitul. Burnett a murit în 1973 în urma unui atac de cord. Dar doi ani mai târziu, Hallie Burnett a scos o carte pe care ea și Whit o dezvoltaseră Fiction Writer’s Handbook . Salinger, care nu a publicat nimic de un deceniu și, în ciuda respingerii anterioare a lui Burnett, a permis ca eseul din 1964 să fie folosit ca epilog al cărții, sub titlul A Salute to Whit Burnett. A inceput:

În 1939, când aveam douăzeci de ani, eram student o perioadă la unul din cursurile de scurtă poveste ale editorilor actuali - Whit Burnett’s, la Columbia. Un an bun, instructiv și profitabil pentru mine, din toate punctele de vedere, permiteți-mi să spun pe scurt. Domnul Burnett a condus, pur și simplu, foarte bine, un curs de povestire scurtă, care nu a fost niciodată învins de unul. Indiferent de motivele personale pe care le-ar fi avut pentru a fi acolo, el nu avea în mod clar intențiile de a folosi ficțiunea, scurtă sau lungă, ca un picior pentru el în ierarhiile academice sau trimestriale ale revistelor. De obicei, a apărut târziu la cursuri, laudă la el și s-a gândit să scape devreme - de multe ori am îndoielile mele dacă orice dirijor bun și conștiincios de curs scurt nu poate face mai mult uman. Cu excepția faptului că domnul Burnett a făcut-o. Am mai multe noțiuni despre cum sau de ce a făcut-o, dar pare esențial doar să spunem că a avut o pasiune pentru o scurtă ficțiune bună, o ficțiune scurtă puternică, care a dominat foarte ușor și corect sala.

J. D. Salinger, care a murit în 2010, ar fi împlinit o sută în 2019. A lăsat o moștenire complicată ca scriitor, figură culturală, veteran de război și ființă umană, iar centenarul său va fi, fără îndoială, un prilej de amintiri și reevaluări.

Thomas Beller consideră potrivit ca Dodge Hall, locul descoperirii literare a lui Salinger, să devină sediul Școlii de Arte din Columbia. Programul de scriere absolvent, înființat în 1967, are sediul la etajul patru. Cursurile sale se desfășoară cu un zbor în jos de la locul în care Whit Burnett l-a citit cândva pe William Faulkner și un tânăr stătea cu ochii pe fereastră, visând la poveștile viitoare.

Acest articol apare în ediția tipărită a numărului de iarnă 2018 cu titlul Upper West Side Stories.

Citiți mai multe de la Paul Hond
Povești conexe
  • Arte și Umanistice Phillip Lopate sărbătorește eseul personal

Articole Interesante

Alegerea Editorului

5 întrebări: Profesorul Ramin Bahrani lansează adaptarea filmului „Fahrenheit 451”
5 întrebări: Profesorul Ramin Bahrani lansează adaptarea filmului „Fahrenheit 451”
Filmul lui Ramin Bahrani, o redare modernă a clasicului distopic al lui Ray Bradbury, a fost produs pentru HBO și va fi proiectat și la Festivalul de Film de la Cannes din acest an.
Kunal Bahl împotriva statului Karnataka (caz Snapdeal)
Kunal Bahl împotriva statului Karnataka (caz Snapdeal)
Columbia Global Freedom of Expression încearcă să promoveze înțelegerea normelor și instituțiilor internaționale și naționale care protejează cel mai bine fluxul liber de informații și exprimare într-o comunitate globală interconectată, cu provocări comune majore de abordat. Pentru a-și îndeplini misiunea, Libertatea de Expresie Globală întreprinde și comandă proiecte de cercetare și politici, organizează evenimente și conferințe și participă și contribuie la dezbaterile globale privind protecția libertății de exprimare și informare în secolul XXI.
Haaretz Group împotriva Goldhar
Haaretz Group împotriva Goldhar
Columbia Global Freedom of Expression încearcă să promoveze înțelegerea normelor și instituțiilor internaționale și naționale care protejează cel mai bine fluxul liber de informații și exprimare într-o comunitate globală interconectată, cu provocări comune majore de abordat. Pentru a-și îndeplini misiunea, Libertatea de Expresie Globală întreprinde și comandă proiecte de cercetare și politici, organizează evenimente și conferințe și participă și contribuie la dezbaterile globale privind protecția libertății de exprimare și informare în secolul XXI.
Uraganul Katrina a decedat victime
Uraganul Katrina a decedat victime
Uraganul Katrina a aterizat lângă New Orleans pe 29 august 2005, dar încă nu știm astăzi adevăratul număr de morți. Câți oameni și-au pierdut viața ca urmare a acelui eveniment tragic?
Arte vara
Arte vara
„Teoria muzicii în sfera publică: cazul lui Hermann von Helmholtz”
„Teoria muzicii în sfera publică: cazul lui Hermann von Helmholtz”
Scrierile muzicale ale lui Hermann von Helmholtz sunt adesea citite ca epitomul unei sofisticări tehnice ridicate permise de investiții intense în știința experimentală germană după 1850. Dar ar trebui recunoscut un aspect neglijat și contrastant al semnificației istorice a acestor texte: și anume statutul lor intenționat ca știință populară. Încercarea lui Helmholtz de a întemeia modernul
Obezitatea ucide mai mulți americani decât se credea anterior
Obezitatea ucide mai mulți americani decât se credea anterior
Obezitatea este mult mai mortală decât se credea anterior. În ultimele decenii, obezitatea a reprezentat 18% din decesele în rândul americanilor de culoare alb-negru cu vârste cuprinse între 40 și 85 de ani, potrivit oamenilor de știință. Această constatare provoacă înțelepciunea predominantă în rândul oamenilor de știință, care plasează această parte la aproximativ 5%. Obezitatea are consecințe asupra sănătății dramatic mai grave decât unele recente.